Mogu li penis Chrisa Pinea i genij Alfonsa Cuaróna spasiti Netflixovu filmsku budućnost?



Erik Aavatsmark / Erik Aavatsmark / Netflix

Godine Isak Bakli Aglen i Jonas Strand Gravli 22. srpnja .



Za razliku od Rim , koju je financijski podržala produkcijska tvrtka Participant Media, Paul Greengrass’s 22. srpnja u potpunosti je financirao Netflix, a moguće je da je to platonski ideal filma koji ne bi postojao bez Netflixove podrške. Slično kao i njegov film iz 2006 United 93 , Greengrass u trijeznim, mučnim detaljima bilježi napad desničarskog ekstremista Andersa Behringa Breivika (Anders Danielsen Lie) iz 2011. u Norveškoj koji je bombardirao zgradu vlade u Oslu, a zatim snažnom puškom napao udaljeni otočki kamp za tinejdžerske vođe. . Sve u svemu, ubio je 77 ljudi.

Da je film samo o tom napadu, možda bi ga bilo previše jezivo gledati - prizori djece koja se trude sakriti dok ih Breivik lovi uistinu su gotovo preveliki da bi ih se moglo u potpunosti uhvatiti. No Greengrassov je pravi interes pratiti kako taj jedan čovjek djelovanje prema njegovoj nasilnoj, nativističkoj ideologiji uzrokovalo je toliko zračeće boli i traume u danima, tjednima i godinama nakon događaja tog groznog dana. Uglavnom se fokusira na jednu obitelj koja je na otoku imala dva sina, od kojih je jedan fizički pobjegao neozlijeđen, a drugog Viljara (Jonas Strand Gravli), koji je gotovo umro na stjenovitoj obali otoka s više rana od metka. Jedan od tih hitaca prošao mu je kroz glavu, ostavljajući ga slijepim na jedno oko i s fragmentima metaka zabijenim u njegovu lubanju koji su ga mogli ubiti u svakom trenutku - prikladna metafora za otrovnu krivnju i bijes koji muči njega i njegovu obitelj dok se bori oporaviti.



Film ne može biti relevantniji za naš trenutni, zastrašujući politički trenutak i oživljavanje desničarskog ekstremizma na Zapadu. Greengrassov scenarij čini sve kako bi raspakirao ne samo Breivikov etnički nacionalizam, već i monstruozni, banalni narcizam koji stoji iza njega. Američki gledatelji mogli bi se također zateći kako gledaju norveškog premijera Jensa Stoltenberga (Ola G. Furuseth)-koji se upušta u glavu istražujući kako je njegova vlada toga dana zakazala-sa sjetnim uzdahom pri pogledu na političara koji ostavlja vlastiti interes za veće dobro.

To je, opet, ako stignu tako daleko. Čak i više od Rim , 22. srpnja savršen je primjer Netflixovog paradoksa na djelu. Uz skandinavsku glumačku postavu i Greengrassov nepokolebljiv pristup priči koja izaziva užas, teško je zamisliti da mnogi Amerikanci aktivno napuštaju svoje domove, odlaze u kino i kupuju ulaznicu kako bi je vidjeli 10. listopada. Pa ipak, gledajući ovaj film u kinu jamči da ga ne možete pauzirati i razmišljati, Možda ću ovo završiti kasnije - a onda nikad ne radi.

Ali 22. srpnja postoji jer je Netflix odlučio da je vrijedno uložiti novac da bi se pojavio u svijetu, odluku koju niti jedan od velikih studija ne bi donio danas. Ako Netflix nastavi podržavati vrste filmova koji godinama - ako ne i desetljećima nisu vidjeli unutrašnjost kina - možda će ipak početi pobjeđivati ​​Hollywood u vlastitoj igri. ●

Teme u ovom članku
  1. Netflix